Знать множество шагов и фигур - здорово, но истинное искусство социального танца и величайшее удовольствие связано с мастерским взаимодействием. Свингеры говорят: "Не важно что ты делаешь, но важно как ты это делаешь". Невербальная связь между партнерами через ведение-следование - сущность социального танца. В этой статье обсуждается тот факт, что истинное ведение и следование зависит не только от навыков, но и от отношения. Но сначала я хотел бы пояснить, что…

Я не в восторге от слова "следование".

Мне не нравится это слово по двум причинам. Наименее важная та, что за этим словом все еще тянется шлейф негативных смыслов первой половины 20-го века. После многих лет бальной традиции, в которой подчеркивалась важность танцевания ради удовольствия партнера (читать здесь), в 1930-х годах началась опасная и чрезвычайно дурная фаза развития социального танца, в которой слово вести стало означать "командовать", а следовать стало означать "подчиняться".

L. Ray of Chicago написал в 1930-м: "Нигде так называемый слабый пол не обязан быть столь слабым и уступчивым, как во время танца. Не имеет значения какие у нее взгляды на избирательное право и на феминизм, обязанность женщины на танцполе позволять мужчине ее вести. Он - руководитель, она - ведомая. Он - лидер, она - его тень".

Избирательное право и феминизм?! Да, эта новая бальная традиция с новым отношением к женщине появились вскоре после того, как американские женщины добились избирательного права.

Это отношение быстро распространилось в Англии. Лондонский Courtenay Castle писал: "А теперь, мужчины, в нынешние дни полового равенства вы можете утешиться тем, что, по крайней мере, на танцполе мужчина все еще босс. Это он решает, когда и как делается каждый шаг. Он создает рисунок танца. Мужчина делает бОльшую часть работы, пока его партнерша всего лишь поддерживает красивый образ". И продолжил: "Теперь для дам. Вам нечего сказать по теме, и хотя я воображаю как вы могли бы прокомментировать, но лучше бы ваш партнер покрепче удержал бы вас от этого".

Чемпион Британии по бальным танцам Alex Moore написал: "Участь женщины следовать, вне зависимости от того, правильно ли мужчина исполняет фигуру или нет. У нее не должно быть собственного ума. Она должна просто следовать, что бы ни делал мужчина, и при этом не пытаться его поправлять".

Victor Sylvester, другой британский чемпион, дал еще более простой совет женщинам в 1927 году: "Отдайтесь полностью своему партнеру".

Arthur Murray продолжил в том же духе в 1940-х и 50-х, написав: "Танцпол - это единственное место, где слабый пол предпочитает оставаться покорным".

Если вы хотите еще цитат, читайте: "Взаимодействие в танце до и после получения избирательных прав".

Затем, все вернулось на круги своя. К счастью мы освободились от предрассудков и многое поняли с тех пор.

Это не точно.

Главная же причина, почему я не люблю слово следование, состоит в том, что оно не точно описывает роль женщины. Женщины не "следуют", они интерпретируют получаемые сигналы, что требует острейшей чувствительности, которая вовсе не пассивна.

Как и для переводчика с иностранных языков, способность танцора к интерпретации сигналов зависит от его интеллекта и опыта. Парни, если вы хотите произвести хорошее впечатление на вашу партнершу, отнеситесь с уважением к ее интеллекту и опыту. Как? Если она делает что-то, что не входило в ваши намерения, признайте, что это всего лишь еще одна допустимая интерпретация переданных вами сигналов. Она не сделала "ошибку".

Нет, не просто признайте это. Покажите ей, что вы знаете, что она не делает ошибку. Последуйте за ней и за ее альтернативной интерпретацией. Она танцует - останьтесь с ней.

Но в отличие от переводчика иностранных языков, другая интерпретация ведения может добавить и оттенок женской индивидуальности, раскрываться и расцветать, приводя партнера в восхищение. В свинге, сальсе и аргентинском танго женщина может изобретать свои собственные вариации шагов, дополняющие вариации шагов партнера.

Мужчины, возможно мне и не следует повторять банальности, но ваше ведение должно быть ясным, для того чтобы его можно было интерпретировать. Точно также как переводчик не может переводить бормотание, женщина не может интерпретировать нечеткое ведение. А усиленное ведение помогает не больше, чем выкрикивание неразборчивого бормотания. Israel Heaton из Brigham Young University написал: "Когда девушка не успевает реагировать на ведение партнера, партнер должен держать ее крепче и вести сильнее". Но я не согласен. Ясное ведение это физический эквивалент четкой дикции, но не крика.

К счастью лучшие партнеры выучились "разговаривать" теплым дружелюбным тоном со своими партнершами. Парни, будьте ясными и точными, но также теплыми и дружелюбными в своем ведении. Будьте готовыми перестроиться в тех случаях, когда женщина предлагает свою собственную интерпретацию ваших сигналов.

Роль ведомого на самом деле и физически и умственно активна, точно также как потоковое состояние в спорте. Мы восхищаемся футболистом, который блестяще выписывает зигзаги сквозь поле, полностью осознавая окружающую ситуацию, адекватно реагируя на каждый игровой момент. Иное отношение заслуживает тот, кто использует грубую силу для сокрушающего прорыва к противнику, или тот, кто рабски следует плану игры, который больше не работает. Ловкий, умный игрок находится в потоковом состоянии расслабленной чувствительности, но уделяет высокоактивное внимание открывающимся возможностям. В идеале, и ведущие, и ведомые в парном танце делают то же самое.

Но разве вы все еще не используете слово следовать?

Нет, я не собираюсь менять использование слов "ведение" и "следование", принятое в танцевальном мире. Я лишь хочу прояснить, что я подразумеваю под следованием.

А ведение?

Оно тоже изменилось по сравнению с темными временами бального танца. Лучшие танцоры знают, что частью наилучшего ведения является следование. (Я предпочитаю термин сопровождение). Мужчина восприимчив и чуток к ситуации женщины. "Сопровождение" означает, что он видит куда идет его партнерша, где ее ноги, где ее моментальный импульс, какое движение будет возможным исходя из ее текущего положения. Он знает о том, как быть удобным и как доставить удовольствие и радость, и он заботится о том, чтобы быть удобным, доставлять удовольствие и радость. Он танцует, учитывая возможности партнерши и заботясь о ее комфорте.

Хорошее ведение предлагает четкие варианты, что отличается от управления женщиной. Мужчина предлагает, а не предписывает, то или иное движение. Если его партнерша не принимает его предложение (не "ведется"), стоит воздержаться от применения силы для того чтобы она приняла предложение.

Как и в спортивном примере выше, опытный ведущий не меньше ведомого наслаждается потоковым состоянием расслабленной чувствительности. Ведомый и ведущий - оба выигрывают, если танцуют осознанно, активно уделяя внимание открывающимся возможностям. Обе роли требуют гибкости.

Танцуя, мы постоянно попадаем в новые ситуации (см. статью "Приветствуем Неожиданность!"), которые открывают двери к новым возможностям, в противовес правилам и ограничениям, которые закрывают эти двери. Мы часто подстраиваем наше собственное танцевание для того чтобы быть совместимыми с различными партнерами, вместо того чтобы требовать совместимости от них. Мы наслаждаемся индивидуальностью наших партнеров, и мы постоянно меняем свой танец чтобы максимизировать их комфорт и удовольствие.

Однажды мы обнаруживаем достоинства осознанности на танцполе, мы открываем, что все то же самое применимо и к другим сторонам нашей жизни и наших взаимоотношений.

---

Оригинал: Ultimate Partnering, musings by Richard Powers
Перевод: Валентин Буров, www.novadance.ru

Свободное распространение информации приветствуется, если вы ставите активную ссылку на источник.

< Предыдущая		Следующая >